一生日子曲折，经常处于争议乃至批评的漩涡中，在曲曲折折中创编了30多部大型舞剧，得以排成上演了19部。生性豁达，按她自己的话说，是“难得聪明”“绝对糊涂”。这就是著名舞剧编导舒巧。

    文如其人书即其事。舒巧老师的自传《今生另世》在历经了9年的重重困难，几经周折后终于出版了。毋庸多言，这位演员生涯与创作生涯几乎同步的艺术家，以其众多的舞剧作品为舞蹈界积累了丰厚的创作经验并形成了自己的创作风格。提起舒巧，自然就会联想到舞剧《小刀会》《奔月》《岳飞》《画皮》《玉卿嫂》《胭脂扣》《三毛》……她的作品构思巧妙、笔触细腻，尤其擅长将复杂的故事情节化明了的舞段，就算不知道故事人物的关系，也能看得明明白白，刻画出丰富复杂的人物心理。

    初见舒巧老师，她已经70开外，沙哑的女中音，但声音响亮，孩子般的笑容，非常纯朴。生活中的舒老师有着典型艺术家的性格，单纯认真认死理，又大大咧咧，从而形成了书中我最爱看的文字风格——幽默诙谐又不失犀利。从小时候学舞的故事到成为演员的经历，从转编舞蹈的成长过程到驾轻就熟地编排舞剧……一段段往事，娓娓道来，真实地展现了舒巧老师创作舞剧的一生，以及在舞剧创作中的酸甜苦辣，也反映了那个时代的社会。

    从１９８２年的舞剧《岳飞》到１９９５年的舞剧《三毛》，舒巧老师在“写人”上实现了囿于客观的拘束到直抒胸臆的自由。她认为，作为舞蹈编导，应该具有一颗纯真的心——如此才能具有敏锐的触觉，还应该尽量丰富拓宽自己的知识面，对每一部舞剧都要重新下功夫，每一部舞剧都是一个新课题、新阅历。当年，无论是创作历史题材舞剧《岳飞》，还是文学改编的舞剧《停车暂借问》以及《三毛》，她都做了大量的资料研究，对舒巧老师来说，作品的好坏并不在于别人的评价，若她自己觉得不好，那别人无论怎么说好，也是不好；若她自己觉得好，那别人再说不好，也是好的。一个艺术家的自信，绝不在口头的狂妄之语，而是用作品说话。

    她认为舞剧不是为了展示服装、炫耀技巧、炫耀高科技。在舞剧中，舞为剧服务，而剧是为了写人，写人是要写人的情感和思想，用舞蹈揭示人的情感和思想。简言之，舞蹈创作要紧紧围绕结构和语言两个要素来进行，结构完成了，对于作品的样式、表达能力以及风格起决定作用；舒巧老师的作品动作设计完全是围绕作品内容、人物情感而合理展开，作品取材、形象选择、结构方式都与众不同。什么样的人物呈现什么样的动作特质，无论是传统的《奔月》或《画皮》，还是现代的《黄土地》《玉卿嫂》或《停车暂借问》，无不闪现着内容创新、形式合理、动作合情的光芒，尤其形式高度的个性凝练，使作品既脱颖而出又避开了抄袭之嫌。凭着天生的艺术才情、多年的实践以及对艺术本质的正确认知，舒巧老师的作品摒弃了传统的非红即白的套路样式，每一部直指人性深处真实的状态，作品中的情感表现更是率性、真诚、可信和激越。

    《今生另世》的出版打破了以往传统自传的形式，用诙谐幽默的语言讲述了舒巧老师一生的故事。她的笔触既是诗意的，又是凝重的，在字里行间找寻着她的心灵世界。