名家： 田伯平  中国书协理事、北京书协驻会副主席

           刘俊京  中国书协理事、北京书协副主席

           孟繁禧  中国书协理事、北京书协副主席

           颜振卿  中国书协理事、北京书协理事

    作者： 郭景茂  蔡立年  游子毅  张英秋

    增加“帖气”  经营落款

    田伯平点评郭景茂楷书中堂：在书法作品创作中，楷书、草书是比较难的。观郭景茂楷书作品《陋室铭》，整篇效果、运笔是不错的，写到这种程度也非一日之功。我有以下建议：一、再增加些“帖气”。虽说应该“笔墨当随时代”，在唐楷的基础上加之创新是应该的，但这种创新一定要有坚固的基础。我建议对欧阳询的《皇甫君碑》多下些功夫，领会其间架及运笔，会受益匪浅。二、在行书上要下点功夫。其实楷书作品可以用行书落款，用行书落款会显得灵动、有变化，更能彰显作者的水平。落款有时是占整幅作品百分之二、三十的分量，所以经营好落款的位置和提高落款的水准尤为重要。由于欧楷比较俊俏，建议用“二王”或赵孟頫的行书落款。另外，行书中要多一些中锋用笔。三、阅读《龙门二十品》中自己喜爱的一二种，领会其中方折的用笔及其结构的严谨，会大有益处。

    字型结构尚待调整

    孟繁禧点评游子毅楷书中堂：这幅作品字型端庄雍容，运笔果断到位，笔画收放自信。如“寻”、“真”、“不”等字之长横可谓长枪大戟，刚正凛然。“岛”、“处”、“归”等字疏密有致，结体稳健。通篇来看，不够讲究细节。笔法方面，特别是起笔、收笔和转折处，细微之处见功夫，总体感觉有些草率。字型结构亦如此，未经思忖即急于下笔，如“松”字，左部过大、右部过小，“花”字左右两部分过于紧密，“满”字左侧三点水顶天立地，右侧部分则不好安排等，望能引起重视。落款部分，字的大小疏密尚可，如落单行款，效果会更好。

    加强笔画力度  细节决定成败

    刘俊京点评蔡立年楷书横幅：作品端庄大方，稳健扎实，看得出作者师古法，曾临习唐人楷书，但不妥之处乃在于细节。人们常说细节决定成败。细品此作，带有隶书入笔，固有变化，但需用到位，作品中“厚”字上横显软弱，下横又略显拖长，“载”字长横右侧过于厚，左侧过于尖，两者出现不和谐之兆。另外，字的个别笔画过于软细，“德”字下边的“心”字底，“载”字“戈”部均显软弱无力。尤其“戈”乃武器，硬且有力为佳。“福”字“田”部过大，使得右侧重心偏移，字显散弱。个人意见，望作者书艺更进一步。

    精研碑帖用笔   起收含蓄得当

    颜振卿点评张英秋楷书中堂：《泰山经石峪金刚经》被历代书家推为擘窠大字极则，榜书之宗。康有为评此刻雄浑古穆、宽绰有余、草情篆意、无所不备。作者以此笔意创作的这幅作品，整篇气息尚好，中锋运笔，线条有力，结体合理，章法布局自然流畅，充分展示了作者运用古法临创结合的能力。由此可见，作者有功力、有悟性、有才情，得古法生新意，通灵悟、穷妙理。不足之处，用笔草率，收放过大，夸张变型，过露锋芒。如“人”、“成”、“唯”、“我”、“心”等字主笔率性，起收笔欠含蓄。建议作者再深入原帖，精勤研练，察之精微，体会神意。旁及《文殊般若经》《曹植庙碑》《瘗鹤铭》《张猛龙碑》等经典巨迹，对比临习，浸淫沉潜，必有大获。一家之言，仅供参考。