名家： 田伯平  中国书协理事、北京书协驻会副主席

           李有来  中国书协理事、北京书协副主席

           孟繁禧  中国书协理事、北京书协副主席

           刘俊京  中国书协理事、北京书协副主席

    作者： 王汉光  王友铭  刘冰花  张德成

字法过关是作品的生命线

    刘俊京点评张德成隶书条幅：观德成作品，取法张景碑和曹全碑。整体协调统一，章法布局合理，是一件较好作品，但也存在一些不足。第一，作品中存在两处硬伤，“颜”字左下少一撇（隶书可写成横点）；“色”字中少一竖，在书法作品中此字为“包”字。第二，笔画把握不够准确，捺脚过于生硬，不太和谐。第三，个别字用笔犹豫，缺乏神韵，要意在笔先，干净利落，正所谓“书之妙道，神采为上”。以上仅供参考，祝作者书艺大进。

取法清晰方能走向深入

    李有来点评王友铭篆刻：此为通州王友铭的印蜕三枚，其一为“心情为上”，其二为“真水无香”，其三为“阳关道”，另附边款驾车图。作者在刀法、字法与章法三个方面都能做到自圆其说，说明作者具备了一定的基础。下面试就每一方印之成败得失作作扼要点评：

    “心情为上”取法战国玺印形制，用刀爽快，每行两字，对角作繁简，和谐自然，互盼有情，是这三方印中最见格调的一方。唯“为”字稍嫌松散，且多方折，与全篇不甚协调。

    “真水无香”为满白文，布白停匀，笔画之间留下的间隙细而不弱，劲挺而又显得十分雅洁，细节处理从容得体，尤其值得一提的是，在运刀上采用了冲切并用的手法，使得整个印面弥漫着浓烈的金石意味，作者应当以此为基础加以提炼作为常态化手法时时应用。不足处为个别笔画略显臃肿，最明显的是“香”字右侧竖画。

    “阳关道”直取近代印风，有海派吴昌硕、邓散木、赵古泥等人苍茫厚拙意趣，乍看浑融一体，沉雄宏阔。粗朱文尤其难，难在经营，难在朴厚，故印人多避之。此印雄强之意已出，当属难能可贵。细加审视，问题亦能罗列若干，譬如：运刀较少披削，显得不够爽利；“阳”字结字太新，右下部立起，导致上下衔接不畅，与通篇不能融为一体；边框太实，显得粗笨而又僵硬，与“关”字两竖形成纵格，气局渐小。大凡粗朱文之边框应当弱化，细朱文边框应当强化，这是基本原则，作者当细细体味。

    所附边款为驾车图，得汉画像意趣，颇见匠心，十分难得。若能在用刀上稍加披削，使之融入两三处痛快淋漓之长线，则会更加完美。

    综上所述，作者在篆刻创作上有了一定的基础，且有了自己的想法，也能够将感情融入其中，这些都是值得肯定的。但也必须引起注意的是，作者在取径与取法上还不够清晰，以至于三方印置于一屏，一印一面目，风格各异，不像一个人所为，长此以往，不利于深入，也不利于在一个方向上建立起高度。

潜心在临帖中感悟

    田伯平点评王汉光草书中堂：王汉光同志的草书作品王维《山居秋暝》写得比较流畅，笔画的粗细变化也很注意。

    《草诀歌》中写道：“草圣最为难，龙蛇竞笔端。毫厘虽欲辩，体势更须完……”的确如此。草书是比较难写的，当今一些书法爱好者认为草书可以龙飞凤舞地一挥而就，其实不然，若不按法则，会出现很多错别字，让人不认识。王汉光同志写得还是比较规矩的。“照”字下面三个点要连上一些，其实写上一横就可以了。因怀素、允明都是写上一横即可。有些字还可以推敲，由于文字不好举例，略去。

    总的感觉是不熟练，功夫不深，还要继续临帖，在字的大小参差错落方面、线条变化方面要多研究。

    启首章我感觉放在“山”与“新”的空档比较好，防止出手接印。落款太靠下了，“于京”二字省去盖上章就比较合适了。

量变到质变是书法创作的必经之路

    孟繁禧点评刘冰花楷书中堂：此幅楷书恣肆潇洒，既有北碑姿态，又有“二爨”遗风，具有强烈的创作意识，较深刻地体味到了楷书“贵在灵动”之内涵。如“胜”、“滨”、“边”等字，写得巧、俏、逸，笔画朴拙而不呆滞，结字疏朗而不松散，是一幅不错的作品。不足大致有以下几个方面：一、有些字笔画略显造作，以致行笔中不知所措，如“无”字下面四点，“时”下面的竖钩；二、笔法上看，临帖的功力尚需再提高，线条质量不够，细节上看出量的积累不够厚实，导致字型结构由于笔画的不够果断而受到一定影响；三、过于追求古拙的视觉效果，欹侧错落不大自然。建议加强临帖的训练，只有大量的临习前贤佳作，大量的创作实践，才会从量到质发生巨变。以上意见仅供参考。