巴金是享誉国际文坛的我国现当代著名作家。提起他，人们首先想到的是他的“激流三部曲”--《家》、《春》、《秋》，“爱情三部曲”--《雾》、《雨》、《电》及《寒夜》等著作。此外，他还翻译了许多外国文学作品。这些作品曾激励了几代人的成长，至今仍盛销不衰。巴金是勤奋多产的作家，他的文集长达26卷。但同时，一般人恐怕很少知道巴金还曾经是一个出色的编辑。正如萧乾所说：“倘若他没从1935年的夏天就办起文化生活出版社(以及五十年代初期的平民出版社)，倘若他没把一生精力最充沛的二十年献给进步的文学出版事业，他的文集也许应该是四十卷。”(1)

    巴金有着几十年的编辑生涯，并曾在文化生活出版社工作过14年，50年代初在平民出版社工作2年，担任两社总编辑。在他的编辑生涯中，曾编辑出版过多套著名丛书和多种著名期刊，是一名十分尽责的编辑，为我国现代出版事业作出了很大贡献。本文通过对巴金编辑生涯的回顾，对巴金的编辑思想进行了粗浅的研究。

    一、巴金编辑出版的书刊

    巴金很早就开始了他的编辑实践。在他漫长的编辑生涯中，编辑了大量书刊。

    (一)、图书

    1926年，巴金曾与卫惠林一起为太平洋书局编《革命论丛》，最终未出版。

    1935年8月，巴金应吴朗西之邀，从日本回国，加盟吴朗西、丽尼等人发起筹办的“文化生活出版社”(以下简称文生社)，并任总编辑。9月，该社正式成立。当年巴金便主编了《文学丛刊》，并亲自担任该丛书的封面、装帧设计。该丛书小32开本，用纸讲究，纯白色带勒口的封面，外加褐色护封。封面印上书名、作者、丛刊名称，字体、颜色不同，显得醒目、大方。每集16本，从1935年出版至1948年，共编10集，全部160本，囊括了86位作家的长短篇小说、散文、诗歌、戏剧、评论乃至书简、报告等。其中有著名作家如鲁迅、茅盾等的作品，但更多的是文学新人的著作，甚至有不少是处女作。在第1集出版时，巴金撰写了一篇发刊词性质的广告附于书后，道出了该丛刊的四大特色：编选谨严、内容充实、印刷精良、定价低廉。这套丛书“可以称为我国现代文学史上规模最大的一套文学丛书”(2)，促进了我国新文学的发展。

    巴金还主持编辑过《译文丛书》(先是黄源主编，抗战开始后由巴金主编)。这是一套规模宏大的世界文学名著丛书，共收53种，包括狄更斯、勃朗特、福楼拜、托尔斯泰等文学巨匠名作。该丛书25开本，版式大而略带方形，封面有作者画像和内容介绍。这套丛书有计划地向读者介绍外国文学名著，受到好评，曾不断再版。

    巴金主编过的丛书还有《文化生活丛刊》46种，这套丛书在选题上侧重文学、大众哲学、社会史，收录作品以译作尤其苏俄作品为主；《新时代小说丛刊》2种，收有巴金的长篇小说《雪》和萧军的长篇小说《第三代》(1、2部)；《现代长篇小说丛书》14种，收有老舍的《骆驼祥子》、沙汀的《淘金记》、巴金的《憩园》等；《文学小丛刊》3集共17种，这是一套小型文学丛书，采用36开的小开本形式，主要收录中青年作者的散文、诗歌、戏剧和中短篇小说，如艾青的诗集《大堰河》、师陀的短篇小说集《无名氏》等；《文季丛刊》26种，这套丛书仍然以散文、小说和戏剧为主，其中许多作者后来都成为中国文坛的大家；《烽火小丛书》15种，是以短篇小说、散文集及诗歌集为主的文学丛书。在1949年至1952年期间，巴金还为平民出版社主编过《新译文丛刊》4种、《文学译林丛书》。

    在巴金主持文生社编辑工作期间，该社出版过20多种丛书、专集和一批宣传抗日的小册子。这些书刊中，有些由他直接主编，有些是由他兼任过一段时间主编，有些则是在他的关心和帮助下出版的。

    (二)、期刊

    1、巴金年轻时代参与编辑过的期刊(1920年开始)

    早在1921年5月，巴金就参加编辑了《半月》，该刊于同年7月出版第24期后停刊；

    1921年9月1日，巴金参与创办的第一份刊物《警群》月刊出版，但该刊仅出了1期；

    1922年春，巴金和友人创办了《平民之声》周刊，并生平第一次担任主编，该刊出版10期后停刊；1925年9月15日，巴金和郑真恒等16人创办了《民众》半月刊；1928年12月，巴金到自由书店兼任编辑；1929年1月30日，他以马拉为笔名主编的《自由月刊》创刊，前后共编辑出版了5期。

    2、30年代巴金参加编辑(或主编)的期刊

    1931年1月20日，巴金化名李一切与卫仁山(卫惠林)共同主编的《时代前》月刊出版，该杂志以登载文艺方面的小文章为主，共出版了6期。

    1934年1月1日，巴金与章靳以、郑振铎共同筹办编辑的《文学季刊》问世。该刊的创办宗旨是：组织、推动作家，特别是年轻的进步的有朝气的作家，用新的创作来打破当时北平文坛的沉闷空气。该刊于1935年12月出版第2卷第4期后停刊，是当时影响很大的文学刊物。

    1934年10月10日，巴金与卞之琳等一起创办主编的另一个文艺月刊《水星》面世，这是一个只发表创作，不发表评论和译作的文学刊物，前后共出版了2卷9期。

    1936年6月1日，他与靳以一同主编的《文季月刊》出版。该刊是《文学季刊》的继续，同样在当时影响很大。

    1937年3月15日，巴金和靳以合作主编的《文丛》月刊创刊。

    1937年7月，由于日本的侵华战争，使《文学》月刊社、《中流》半月刊社、《文季》月刊社、《译文》月刊社联合于8月22日创办了《呐喊》周刊，该刊从第3期起改名《烽火》，期号另起。一开始由茅盾、

    巴金等编辑，后来由巴金负责主编，1938年11月11日出版第20期后终刊。

    1937年8月，巴金还担任了以郭沫若为社长、夏衍为主笔、阿英主编的上海《救亡日报》的编委。

    3、建国以后巴金主编的期刊

    中华人民共和国成立后，巴金曾担任《文艺月报》(1959年下半年改名为《上海文学》)杂志的主编。

    1957年，巴金同靳以一同创办了《收获》杂志，并担任主编。《收获》的办刊宗旨为：“多出人，多出作品”，在发刊词中，巴金、靳以这样说：“……我们愿意以‘收获’作为作家和读者的桥梁，让读者表示对作品的意见，让作者倾听读者对作品的意见……，使他的作品更成为人民喜闻乐见的作品。”40多年来，巴金始终关注着这份刊物的成长。

    编辑这些书刊，巴金花费了大量的时间和精力，几乎每一本都是他心血的结晶。

    二、巴金的编辑思想

    巴金曾说过：“我一直被认为是作家，但我也搞过较长时期的编辑工作，自以为两方面的甘苦都懂得一点”(3)。正因为如此，巴金在编辑工作中更为认真负责，在长期的工作实践中逐步形成了自己特有的编辑思想。

    (一)、严谨认真的编辑作风

    跟巴金打过交道的作者、读者都知道，巴金是一个尽职尽责、相当认真细致的编辑。

    虽说他是文生社的总编，但对一家小规模的出版社来说，总编除了组稿、审稿外，还得做诸如校对、跑印刷所等具体的工作。他曾经逐字校对过《人生采访》那样的五六百页甚至更大部头的书。对于译作，他必定会对照原文仔细校订，如孟十还译的果戈里、普希金的作品和许天虹译的《大卫.科柏菲尔》的译稿，都被他改得密密麻麻。

    他事必躬亲，对文生社出版工作中的每个环节都一丝不苟地对待。例如有一次“为了改正《草原故事》(高尔基原著)中的错字，我到华文印刷所去找排字工人求他当场改好。

    那个年轻人因为下班后同女朋友有约会，显得很不耐烦，但是我缠住他不放，又讲了不少好话，终于达到了目的”(4)。

    除了看校样，巴金连图书的装帧设计、插图和排版格式都要管。他喜欢藏书，热衷于收藏名家名著的各种版本，并收集了一些国外图书装帧设计方面的资料，以便在工作中作参考。他有一本厚厚的外国印的讲装帧的书，收录了许多文学著作的封面、扉页和图片，《文化生活丛刊》的封面设计就是从中借鉴而来的。他很重视插图，有时为了替一个译本搜集几种版本的不同插图，他不惜花许多时间在自己的藏书中细细寻找。他编辑的巴尔扎克的几本小说的开本、装订，则模仿了法国的出版物。由于巴金的努力，文生社的书在装帧设计上显得自然、朴素、大方，形成了自己独具的风格。文学翻译家李文俊先生青年时期爱读文生版的《译文丛书》。他说“‘译文丛书’开本短而宽，而且往往是厚厚的一大册，像个脾气和蔼的矮胖子，给人一种敦实可靠的感觉”(5)。

    巴金甚至亲自过问图书的宣传推销。文生社所出图书的内容介绍及广告词，大多出自巴金、丽尼等人之手。巴金撰写的广告词，语言精炼、文笔优美，颇吸引读者。文生社除了在书后环衬、版权页、封套、勒口等处刊登新书预告、内容简介外，还印制图书目录和其他宣传品。

    对于作者的来信、来稿，巴金都是亲自复信，对稿件提出修改意见或说明未刊用的原因。在他为文生社编辑了几套丛书后，读者来信增多，他也几乎是每一封信都作答复。

    巴金因编辑工作需要与鲁迅有过交往，鲁迅对巴金认真负责的作风极为欣赏，曾以赞赏的口气对人说：“巴金比别人更认真”(6)。

    巴金认真负责的编辑作风还体现在在那战火纷飞、颠沛流离的年代，始终坚守在工作岗位上。每到一地，他总是立即着手建立文生社在该地的分社，把工作尽早恢复起来。

    在敌人的炮火、敌机的轰炸中，他一边编稿子，一边冒着生命危险跑印刷厂发排稿件、取校样。书刊出版后，又亲自打包、邮寄外地。他在其编的《生人妻》后记中说：“飞机在我的头顶上盘旋了三天了。谁能够断定机关枪弹和炸弹明天就不会碰到我身上？然而我活着的时候，我还是要工作。我愿意趁这个时机，多做完一件事情”。广州失陷前一天，巴金丢弃了大部分行李，带着《文丛》第2卷第4期的全部纸型转移到桂林，将刊物出版。并创办了文生社桂林分社。他在《文丛》第2卷第5、6期合刊的卷头语中说：“这本刊物是在敌机接连的狂炸中编排、制型、印刷的。倘使它能够送到读者诸君的眼前，那么请你们相信我们还活着，而且还不曾忘记你们”。之后随着日军侵略的扩张，巴金先后转移到昆明、贵阳、重庆等地。无论在怎样恶劣环境下，他都忠于职守。

    巴金的行为，一方面出于爱国，另一方面也反映出他对编辑工作高度的责任心和对出版事业的热爱。文生社由于有这么一个能干、严谨认真的好总编，在当时的出版界赢得了很高的声誉。

    (二)、重视作者工作

    巴金说过：“编辑是作家与读者之间的桥梁。作家无法把作品直接送到读者的手里，要靠编辑的介绍与推荐，没有这个助力，作家不一定能出来”(7)，“作家和编辑应当成为诚意合作、互相了解的好朋友”(8)，“而搞好和作家和读者的关系，也就是我的奋斗项目之一”(9)。

    巴金是这么说的，也是这么做的。在他的编辑生涯中，具体表现在以下几个方面：

    1、发现、培养和帮助新作者

    巴金编辑的丛书除了品种的多样性外，还有一个明显的特点：以新人为主，以老带新，并使文生社形成了出版作者处女集的编辑方针。正如巴金在《文学丛刊》的广告中声明的，这套书“作者既非金字招牌的名家，编者也不是文坛上的闻人”。因为他认为“新作者的‘处女作’常常超过成名作家的一般作品”(10)。

    这种只从繁荣创作角度着想，不考虑赔赚的做法，在当时的出版界非常难得。这与巴金的编辑思想是分不开的，他曾说：“编辑的成绩不在于发表名人的作品，而在于发现新的作家推荐新的创作”(11)。

    对此他深有体会。他的处女作《灭亡》就是被叶圣陶慧眼识珠，刊登在《小说月报》，才使巴金顺利地走上了文学道路。巴金始终致力于发掘有才华的文学青年，使许多人从此迈进文坛并成为著名作家。

    传为文坛佳话的是巴金对曹禺的发现。在靳以那里，巴金看到存放了两三年的曹禺的剧本《雷雨》。他一口气读完，被深深吸引，决定在《文学季刊》第1卷第3期发表。1936年1月，他又将《雷雨》编入《文学丛刊》第1集单独出版。类似的例子很多。如罗淑(世弥)是翻译家马宗融的妻子，巴金无意中发现了她写的短篇小说《生人妻》，将其发表在《文季月刊》上，从此将罗淑推向文坛；何其芳最早的一本诗与散文合集《画梦录》，被收在《文学丛刊》第1集里，这本薄薄集子的出版使还是大学生的何其芳一举成名；一位失学失业的青年陈光英(荒煤)的第一篇小说《灾难中的人群》被巴金采用，刊登在《文学季刊》上，使这个21岁的青年从此走上文学道路，后来巴金又编辑出版了陈荒煤生平第一本书《忧郁的歌》；丽尼的第一个散文集《黄昏之献》也是作为《文学丛刊》之一而出版的。此外，刘白羽、萧乾、芦焚、臧克家等等，都是由于巴金编辑出版了他们的处女作，才使他们在文学界崭露头角。这些都说明了巴金作为编辑具有高尚无私的职业道德。

    巴金还说过：“作为编辑工作者，你们应当把自己看作这个园地的园丁，你们做的不仅是介绍、展览的工作，你们还有将‘萌芽’培养成树木的责任”(12)，“编辑部......有责任帮助和培养青年作者，把一批一批成熟的作家送进我们的‘文坛’”(13)。

    萧乾始终认为文生社是他创作道路上的引路人。他说巴金“不仅自己写，自己译，还促使别人写和译；而且为了给旁人创造写译的机会和便利，他可以少写，甚至不写”(14)。

    巴金曾启发萧乾走出回忆童年的狭窄主题，鼓励他写以控诉帝国主义文化侵略为题材的长篇，写更有时代感的作品。在黄裳失业时，巴金将他写的各类文章编选出来，印成一本小书；并鼓励他翻译外国文学作品，还把译本借给他，使黄裳走上了文学道路。“对这样一位在前面引路的前辈的帮助，我一直怀着感激的心情”(15)。

    文生社办社宗旨不在赚钱，因此虽然出过许多好书，但几乎没有什么盈利。然而在稿费上文生社从来都不占作者的便宜，甚至当一些关系好的作家处于困境时，巴金还按月预付稿费，帮助他们维持生活。

    陈荒煤曾对巴金作过这样的评价：“(巴金)一直是热衷于发现、培养、扶植青年作家的编辑和出版工作者，培育了一代又一代新人，对中国革命文学事业作出了不可磨灭的贡献”(16)。这个评价是中肯的，也是符合实际的。

    2、珍惜作者的作品

    巴金自己是作家，所以深知创作的不易。他在编选的毕奂午短篇小说集《雨夕》的后记中写道：“我不忍心让作者的心血这样腐烂下去......”，因此无论是对于友人还是陌生作者的作品，他都尽力将他们的文章集齐全，编选出版。

    罗淑病逝后，巴金在战火纷飞、动荡不定的生活中，为她整理、加工、抄写了一篇篇字迹潦草的原稿，编成四本集子：《生人妻》、《地上的一角》、《鱼儿坳》和译文集《白甲骑兵》，使早逝作者的作品得以传世。他还不辞劳苦，或搜集杂志上发表的散篇，或利用手边已有的作品，先后为散居各地的艾芜、毕奂午、田涛、屈曲夫等相识或不相识的作者编辑出版了《逃荒》、《雨夕》、《荒》、《三月天》等短篇小说集；为老友卢剑波编辑了小说选集《心字》；为亡兄李尧林(李林)整理出版了译著《月球旅行》和《伊达》；为亡友王鲁彦、缪崇群分别编选了《鲁彦短篇小说集》、散文集《碑下随笔》；为已去世但与自己并不相识的青年作者郑定文(蔡达君)编辑了小说集《大姐》等。就这样，巴金使一个又一个作家或成名，或在文坛留下了一缕痕迹。为做这些工作，巴金消耗了大量宝贵的时间，但他“并不因为自己在这方面花费了不少时间感到后悔”(17)，因为“我们工作，只是为了替我们国家、我们民族作一点文化积累的事情。......十几年中间经我的手送到印刷局去的几百种书稿中，至少有一部分真实地反映了当时我国人民的生活。它们作为一个时代的记录，作为一个民族发展文化、追求理想的奋斗的文献，是要存在下去的”(18)。

    3、尊重作者

    作者在创作过程中为作品花费了大量心血。巴金认为，编辑必须尊重作者。在长期的编辑生涯中，巴金正是这样做的。

    第一，巴金认为，编辑对作者的文章虽然有删改权，但不论大删小改，必须征得作者同意。巴金是作家，所以有切身体会“自己的文章也让不少编辑删改过，别人改我的文章，如果我不满意，后来一定恢复原状”(19)。因此,他当编辑的时候,总提醒自己：“要小心啊，你改别人文章，即使改对了九十八处，你改错了两处，你就是犯了错误”(20)。他还提出具体的删改稿件的建议：“一，可以不改的就不改，或者少改；二，一切改动都要同作者商量”(21)。

    第二，巴金认为，编辑只是一种职业，而不是一种官衔，编辑和作者的关系是平等的。

    他认为“编者和作者站在平等的地位；编辑同作家应当成为密切合作的朋友”(22)。编辑离不开作家，因为作品是刊物、出版社的生命，“得罪了作家我拿不到稿子”(23)，“漏过了好作品是编辑的过失，他会受到读者的批评”(24)。因此，“真正爱护作家的是好的编辑，同样，好的编辑也受到作家的爱护”(25)。对于解放后出现的一些不良现象，巴金极为愤慨，他曾说，“这些年同某些出版社打交道，我有一种不应有的感觉，对方好象是衙门。在这方面我有敏感，总觉得不知从什么时候起出现了出版官。......我念念不忘‘出版官’，这说明我和某些出版社的关系中，有什么使我感到不平等的因素”(26)。

    正是由于巴金非常重视与作者搞好关系，才团结了一批作家，形成了自己的作者群。

    并且老新结合，以老带新，不仅使文生社的作者队伍越来越大，而且出版社与作者之间关系十分融洽，许多新老作者、译者主动供稿。从而“尽管我所服务的那个出版社并不能提供优厚的条件，可是我仍然得到各方面的支持，不少有成就的作家送来他们的手稿，新出现的青年作家也让我编选他们的作品。我从未感到缺稿的恐慌”(27)。巴金甚至还将自己掌握的书稿支援其他有困难的出版社，这在当时竞争激烈的出版界是少见的。

    (三)、时刻为读者着想

    巴金常开玩笑说：“作家和读者都是我的衣食父母”(28)，“读者不买我编的书，我就无法编下去”(29)。

    为了使更多的读者有书读，他着重从两方面去努力：

    1、把好书介绍给读者

    30年代的中国，文化事业不景气，进步的新文学作品和外国文学名著的销路都不是很好。因赚不了钱，出版商们都不愿出这类书，尤其是非名家的作品。巴金他们不仅愿意出，而且更愿意出新人新作，只想着繁荣创作、把更好的作品介绍给读者，而不考虑赔赚。

    他说：“我编辑丛书只是把可读的书介绍给读者。我生活在这个社会，应当为它服务，我照我的想法为它工作，......正因为这样......我才编印那许多丛书”(30)。巴金的这种想法得到了前辈作家鲁迅和茅盾的鼓励，文生社得到了鲁迅无私的关怀和帮助。鲁迅生前最后几部书稿都给了文生社，并对书的装帧设计也予以指导，还亲自撰写广告词，甚至先垫付印刷费。

    为了“把更多的好作品介绍给读者”(31)。巴金在他编辑(或主编)的《文学季刊》、《水星》、《文季月刊》、《文丛》和《烽火》等刊物上向读者推荐了大量优秀作品。也正是在这样的思想指导下，文生社有目的、有计划、有系统、又有重点地进行新书的编、译与出版。萧乾曾说过：“‘文生’出过朱洗的科普读物多种，翻译方面出过弱小民族的作品集。此外‘文生’还出了丁西林、李健吾、曹禺、袁俊等人的专集。以‘文生’那样小规模的出版社，这么有系统有重点地介绍外国文学，是很不容易的”(32)。只要书的内容有价值，值得向读者推荐，即使销路差、印数少，文生社也出版。但决不为赚钱而出迎合某些读者低级趣味的书。正像巴金在“文学丛刊”第1集广告中写的那样：“我们可以给读者担保的，就是这丛刊里面没有一本使读者读了一遍就不要再读的书”。

    但同时，巴金认为，作为编辑，他只是把作家的作品推荐给读者，作品究竟是好是坏，最终还是要靠读者自己去评判。他说：“我们更应该相信读者。......一部作品的最高裁判员还是读者。古今中外的文学名著是靠谁保留下来的呢？还不是读者！也只能靠读者”(33)。所以，巴金在编辑工作中真正做到了把读者摆在第一位，从读者的角度编选作品。

    2、使贫寒的读者有书读三十年代的中国，文化并未普及到平民百姓中，学问依旧是特权阶级的专利品。一般书店和书商只顾赚钱，都愿经售杂志，因其周转快，而不肯出版书籍，特别是不赚钱的书。

    即使出书，书价也很高，许多人买不起，导致贫寒的读者没书读。公立图书馆也不为贫穷的读者开放。青年们强烈的求知欲得不到满足，中国社会闹着“知识荒”。正是针对这种情况，文生社刊行了《文化生活丛刊》。在《刊行〈文化生活丛刊〉的缘起》中，巴金写道：“我们刊行这部丛刊，是想以长期的努力，建立一个规模宏大的民众的文库。把学问从特权阶级那里拿过来送到万人的面前，使每个人只出最低廉的代价，便可以享受到它的利益。......本丛刊是真正的万人的文库：以内容精选、售价低廉为第一义，无论著译编校，均求精审，不限门类，所有各个学艺部门，无不包罗”(34)。由此看出，巴金不仅认识到出版事业对于文化普及的重要性，并且已付诸实施。

    出于为贫寒的读者着想，文生社出版的书最明显的特征是定价低。巴金在《文学丛刊》第1集的广告词中说：“在定价方面，我们也力求低廉，使贫寒的读者都可购买”。

    在《草原故事》的广告词中，巴金说：“本书前在生活出版，现由译者收回重加校订，几与重译无异，而售价却较前减低二分之一。这是〈文化生活丛刊〉最近给读者诸君的一个贡献”(35)。

    为了让更多贫寒的读者有书读，巴金确实花费了不少心血。他常说的一句话是“把心交给读者”，想读者所想，急读者所急，处处以读者利益为重。无论是作为作家，还是作为编辑，巴金都确确实实地做到了这一点。

    “处处想到作者和读者，没有私心，不为名不为利”(36)的思想贯穿着巴金的整个编辑生涯。

    三、结语

    文化生活出版社这样一个规模极小的出版社，在出版界产生了一定的影响，在文化界享有较高的声誉，出版了许多优秀书籍，一定程度上促进了我国文化事业的发展。这一切是与巴金的才干和独到的编辑思想分不开的。他把自己一生中最宝贵的年华奉献给了编辑出版事业，虽然自身的创作少了很多，但他为我们创造了更多更为丰富的精神财富，在中国现代出版史上留下了光辉的一页。

    特别值得一提的是，巴金这位尽职尽责、勤奋工作的总编辑在主持文生社期间纯属义务劳动，从未领过分文薪水，一生靠自己的稿酬为生。在文生社困难时，他甚至还拿出从别处得来的稿费支援。巴金对他所做的一切是这么解释的：“我在文化生活出版社工作了十四年，写稿、看稿、编辑、校对，甚至补书，不是为了报酬，是因为人活着需要多做工作，…….我一生始终保持着这样一个信念：生命的意义在于付于，在于给与；而不是在于接受，也不是在于争取”(37)。

    注释：

    (1)(14)(32)、萧乾.挚友、益友和畏友巴金.文汇月刊.1982

    (2) (2)(6)、华水.他心中想的总是别人:记巴金的编辑生涯.见:他人集.太原:山西人民出版社,1984

    (3)(7)(8)(11)(19)(20)(21)(24)(25)(33)、巴金.致《十月》.编辑杂谈(第2集).北京:北京出版社,1983

    (4)(9)(17)(18)(22)(23)(26)(27)(28)(29)(37)、巴金.对默默无闻者的极大敬意:为上海文艺出版社成立三十周年而作.见:书海知音.上海:上海文艺出版社,1992

    (5)、李文俊.家壁先生与福克纳的初版本.见:纵浪大化集.北京:九洲图书出版社,1997

    (10)(12)(13)(31)、巴金.祝青年文学创作的发展和繁荣:《萌芽》创刊致词.见:巴金

    论创作.上海:上海文艺出版社,1983

    (15)、黄裳.思索.见:负暄录.长沙:湖南人民出版社,1986

    (16)、荒煤.心灵中仍然燃烧着希望之火.人民日报,1982.6.16

    (30)、巴金.怀念胡风.见:无题集(《随想录》第5集).北京:人民文学出版社,1986

    (34)(35)、巴金.巴金书话.北京:北京出版社,1996

    (36)、李济生.我所知道的文生社.出版史料(第3辑).上海:学林出版社,1984